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金棕榈最佳剧本奥斯卡4项提名《驾驶我的车》的主要角色解析
作者:admin      发布时间:2022-09-24

  无论是《海边的卡夫卡》中对关系的超现实主义手法,还是《驾驶我的车》中对出轨的忧郁感知。

  同时,村上春树还是那种能捕捉人类存在危机的作家,无论是情人、演员、丈夫还是妻子。通过他们,他深入到意识的深处,深入到他们被埋葬的记忆。当他发现主人公被这些复杂的事物纠缠时,他引入了超现实主义。超现实主义和魔幻现实主义在生活中很重要,因为它们是我们逃离残酷现实、香港六会彩管家婆。忧郁的过去,有时也是逃避我们自己的重要途径。

  在《驾驶我的车》中的这对感情疏远的夫妻之间,有着无形的纽带维持着他们的联系,但只是通过妻子在发生性关系时向丈夫讲述的故事。

  原短篇小说的整个叙事围绕着家福和他的新女司机渡利之间的对话展开,他向后者透露了关于妻子和自己过去的所有秘密。导演滨口龙介在电影中加入了这些元素,让他的角色经历了一段帮助他们救赎自己的旅程。

  因此,闲话少说,让我们来探究一下《驾驶我的车》这部电影中这些角色的表象与性格。

  家福是一名专业的戏剧演员,他的使命是把自己倾注在各种角色中。可无论他是否愿意,他总会在角色中迷失自己。然而,对于一个演员来说,最悲惨的是当他开始在现实生活中表演,他迷失了自己。这就是家福的追求:再次找到自己。

  这一切都始于家福和他的妻子阿音,他们因一部电影相识、结婚。他们有一个女儿,在2001年死于肺炎,当时她只有4岁。孩子的突然死亡终结了这对夫妇的幸福时光,他们陷入了黑暗、沉重的空虚之中。阿音告别了演艺事业,而家福在舞台上寻找慰藉,那是一直属于他的地方。

  阿音并不想再要一个孩子,而家福很平静得接受了她的决定。可慢慢地,这对夫妇渐行渐远了,家福认为是失去孩子扼杀了他们婚姻中的激情。因此,阿音开始和其他男人约会。这些都是随性的关系,从每部电影制作开始到结束,即使家福知道阿音的所有外遇,他从来没有质问她的不忠。

  一个演员最“狠毒”的角色就这样开始了:假装对自己妻子的外遇一无所知。这让家福崩溃,让他内心空虚。但他从来没有脱离他的性格,他总是很自然随和。当他看到阿音和高槻在自己家里“打扑克”时,他像往常一样轻轻地走出公寓,就像什么都没发生过一样。

  但是为什么呢?在《驾驶我的车》的结尾,家福向渡利透露了自己的困境。家福害怕失去阿音,因此,即使当她想要与家福谈谈她的婚外情时,家福宁可开了一整天的车来逃避冲突。但当阿音在同一天死于脑出血时,家福责怪是自己害死了妻子。

  而妻子的婚外情以及死亡对家福的心理健康造成了影响,在《万尼亚舅舅》的表演中,他崩溃了,决定不再扮演这个角色。然而,他喜欢开着他的红色萨博900轿车,听着阿音在她死前录制的台词。轿车和录音带成为了家福和阿音的唯一联系。

  这个男人总是想着他死去的妻子,即使过了两年,一切都没有改变。家福还在纠结 “为什么阿音要欺骗他?”但现在她死了,他无法从她那里得到答案。但巧合的是,他在广岛的一个戏剧试戏活动上遇到了妻子的最后一个情人高槻。

  家福仔细打量着站在他面前的那个男人,想弄明白为什么他的妻子选择他。但也正是通过高槻,家福学到了重要的人生一课,帮助他找到了解脱。高槻告诉他,无论我们多么努力,我们都无法完全清楚地了解另一个人的内心,它只会带来痛苦。但我们大能做的就是审视自己的内心,忠于内心,与内心和平相处。尽管它不会终结我们的问题,但它会帮助我们处理它们。

  因此,家福意识到,也许阿音的某一部分掉进了他的盲点。家福的左眼患有青光眼,就像不忠一样,青光眼的根本原因仍然是未知的,所以无法治愈。就像戏剧《万尼亚舅舅》暗示苦难没有尽头的结尾一样,因此,我们能做的事情就是减轻痛苦,减缓它的发展。这与家福告诉渡利的事情是一样的,那些幸存者将不得不承受死者留下的空虚。因此,与其承受压力,不如和平相处。

  很长一段时间,家福假装没有注意到他妻子的外遇,即使他的内心不断提醒要面对她。表演只是他的逃避方式,在他的角色中,他忽视现实,逃避现实,因为他失去了妻子,他背负着这种负担生活了两年。但渡利和高槻帮助家福克服了他的负担,帮助他最终放下了那些他不太理解或他永远找不到的答案。

  因此,是时候让家福停止伪装,重新做回自己了,但在那之前,他还有一个角色要扮演。

  家福再次饰演“万尼亚舅舅”,可能也是最后一次,面对失去的阿音,给她一个适当的结束。在《驾驶我的车》的结尾,他把自己的萨博900送给了渡利。这辆车自始至终都代表着阿音的最后一件纪念品。当家福打破了他和他死去的妻子最后的纽带,他重生了。他会是那个与他并不完全了解妻子的事实和平相处的人,但他却因为全心全意地爱她而感到高兴。最后,最重要的是他自己的忠诚和真诚。

  高槻是一名年轻的演员,虽小有名气,但天分不够,性格冲动暴躁,但他清楚自己的缺点。简而言之,高槻是家福的反面形象。

  之后阿音成为了一名编剧,她在和家福打扑克的过程中开始讲述故事,但第二天早上很快就忘记了这一切。因此,家福成为连接阿音和她的故事的纽带,不仅帮助他们克服孩子的死亡的痛苦,也帮助阿音开展了她的编剧生涯。在她写的一部剧的过程中,她遇到了高槻。

  虽然高槻不够有才华,因此在表演时常感到迷茫。但在阿音的剧本中,他发现了自己,香港开特马现场直播香港挂,并因此爱上了写剧本的女人。他们的恋情很短暂,因为阿音突然去世了,因此高槻渴望更多地了解这个女人,这就是为什么他参加了家福在广岛导演的戏剧的面试的原因。他想在与家福合作时再次感受到火花,但他再也没有做到。对故事中的这两个人来说,失去的就永远失去了。

  当家福指出高槻毫无自制力时,他性格上的缺陷就显露出来了。或许,也是他的年轻冲动,高槻才和阿音上床,和未成年人约会,并殴打偷拍他的人。

  可以说,高槻来广岛是为了更多地了解阿音,他相信与阿音的丈夫合作能拉近两人的距离。但这并没有发生,高槻和来时一样不知所措。高槻有时会冲动鲁莽,但他不是个骗子。他总是对自己的行为、感情和缺点有自我意识,不像家福,他忽视这些并试图逃避它们。因此,当高槻殴打偷拍者并致死时,他选择认罪,就像他告诉家福要永远忠于自己的心一样。在阿音死后,高槻已经坦然,而家福还在路上寻找他可能永远得不到的答案。

  渡利,是因为她姓渡利,这来源于她的父亲,他在渡利很小的时候就离开了母亲。这个姓氏在广岛很常见,因此在她18岁时,北海道乡下的房子被山崩摧毁,导致母亲丧生后,只身来到广岛寻找父亲。

  即使在广岛呆了五年,渡利也没有找到亲生父亲,但她找到了一个扮演她“父亲”角色的人,这人就是家福。而家福也找到了一个“女儿”渡利,他向她坦白,如果他的女儿活着,她会和渡利一样大。

  在原著《没有女人的男人》中,渡利在故事的结尾告诉家福,也许阿音不爱高槻,这就是她和他上床的原因。就像家福青光眼一样,它没有任何逻辑,思考它对任何人都没有任何好处。

  渡利的母亲患有人格分裂,可能是由于她丈夫的离开所造成的创伤。这迫使她的母亲在一家夜总会工作,并把这种不幸归咎于渡利。母亲经常虐待她,由于害怕母亲的殴打,渡利学会了开车。然而,她的母亲还有另一个人格,名叫萨奇,“她”第一次出现时渡利只有14岁。

  萨奇是母亲的内疚意识,她表现得像8岁的孩子,经常在殴打渡利的时候出现。渡利唯一的“朋友”是萨奇,而渡利认为她母亲的另一个人格是她逃离残酷现实世界的产物。村上春树的故事经常采用了超现实主义手法,《驾驶我的车》中所有人物都有这个共同的主题。

  当山体滑坡袭击渡利的房子时,她从废墟中爬了出来,但她的母亲仍被困在里面,在那一刻,她有意识地选择不帮助她,也不为她呼救。她离开母亲,让她在事故中死去,因为她想摆脱母亲。事故发生后,她的脸颊上留下了一道伤疤,这是她内疚的标记。就像家福为阿音的死而自责一样,渡利也为母亲和“萨奇”的死而自责。

  在北海道乡下的最后一次经历不仅结束了渡利的内疚,也结束了家福的内疚。渡利对父亲形象的寻找最终以家福而告终,于是她向家福分享了一些她从未与任何人分享过的事情。她告诉家福,她已经接受了母亲的虐待,他也应该接受阿音的不忠,让它过去,而不是思考这个没有答案的问题,可能永远也不会有答案。

  两人终于卸下了长期压在心头的重担。影片《驾驶我的车》的结尾,渡利在韩国驾驶着一辆萨博900轿车,一只狗坐在后座上。她脸颊上的伤疤也消失了,这可能意味着她做了手术。

  那辆车是家福对杀死妻子的愧疚的提醒,也是他与阿音的最后联系,而伤疤是渡利对母亲最后的记忆。最后,他们俩都摆脱了那些让他们内疚的东西,这样他们终于可以有一个新的开始。

  一个人的性格反映在他们向世界讲述的故事中,因此,要理解阿音,就必须理解她告诉家福和高槻的故事。

  《驾驶我的车》以阿音在和家福“打完扑克”后向他讲述的一个故事开始。她告诉他,有个女孩曾经偷偷溜进她同学山贺的房子,她想更多地了解她的暗恋对象山贺,但没有勇气和他说话,所以溜进他的房子成为了她了解他的方式。在这些“拜访”中,女孩经历了一种难以形容的激情时刻,因此变得痴迷。她甚至在每次来后都拿走一件山贺的东西,并留下一个她的东西做纪念。

  在影片中,阿音只是在女儿死后才开始讲述这些故事,所以可以推测,要么是悲剧留下了精神创伤,导致了像渡利的母亲一样的人格分裂,要么是阿音开始寻找婚姻之外的爱情。悲剧打破了两人之间的所有联系,而村上春树笔下的角色常常渴望那种自由。

  人格分裂的说法更有说服力,因为阿音第二天早上就不记得那些故事了,但家福会告诉她自己讲述了的故事。我们也可以推测,闯入山贺家的女孩不是别人,正是阿音本人。渡利告诉家福,她母亲的另一个人格萨奇一点也没有变老,总是假装自己是8岁。因此,也许阿音讲述了她过去的故事。

  当时,家福认为只有他听过阿音讲故事,但后来高槻知道山贺故事的结局。结果,要么是阿音像崇拜家福一样崇拜高槻,要么是她以同样的方式爱着她所有的情人,并在“打扑克”时给他们讲故事。

  在她死前,阿音以一个扣人心弦的结尾结束了这个故事,当女孩躺在山贺的床上时,有人进入了房子。家福不知道故事的结局,因为阿音第二天就死了,但不知怎么的,高槻却知道。

  上楼的男子是一个试图强奸女孩的窃贼,但女孩为了自卫刺死了他。事件发生后,山贺的房子外面安装了监控摄像头,而钥匙也不见了。也许这家人发现了窃贼的尸体并把它藏了起来,或者这只是女孩的想象。

  在我看来,故事中的窃贼是家福,他看着自己的妻子在自己家里和另一个男人“打扑克”。她杀了那个男人,这就是为什么在阿音的故事中,这个女孩看着监控摄像头的镜头,尖叫道,“我必须为我所做的事负责。”在阿音生命的最后时刻,她想要为所发生的一切承担责任,想要承认自己背叛了丈夫,但一切都太晚了。阿音还没来得及和家福谈谈就死了。

  阿音甚至告诉家福,这个女孩在她的前世曾经是一只七鳃鳗。通常,七鳃鳗是寄生的鳗鱼状生物,捕食其他生物。但在阿音的故事里,这个女孩是一条高贵的七鳃鳗。她没有吃鱼,而是把自己吸附在河床上的一块岩石上。她不想被人注意到,所以她躲在草丛中,假装自己不存在。

  家福告诉高槻,他们的孩子死后,阿音停止了演艺事业,有一段时间精神萎靡。也许她并不想存在,因而成为了真正意义上的高贵七鳃鳗。或者,家福变成了高贵的七鳃鳗附着在自己身上的石头,时不时地捕食其他鱼类以生存。七鳃鳗与现实世界的唯一联系就是家福,当她感觉到家福也转瞬即逝时,她就死了。

  女孩想要逃脱前世的宿命,但有什么办法可以逃脱吗?我们狩猎,捕食,然后死去。这种循环永远不会结束。它就像一个单调的轮子,不停地转着,对每个人都一样。大小、速度和强度可能不同,但最终,它们都到达了同一个目的地。

  村上春树和导演滨口龙介都没有试图给阿音的故事或她的整个角色赋予任何逻辑。因此,通过渡利,他们用一句话总结了整个超现实主义:“没有任何逻辑。”逻辑只会带来痛苦。因此,与其试图理解别人的行为,不如更深入地审视自己的内心,试着与自己和平相处。因此,阿音只是剧中触及家福生活的一个角色,帮助他在最后找到自己。